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  • 《中国书法167个练习:书法技法的分析与训练》邱振中[PDF]

    《中国书法167个练习:书法技法的分析与训练》邱振中[PDF] 最后编辑:2021-04-07
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    内容介绍

    内容简介

    中国书法包含丰富而复杂的技法,但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法:167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材,这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。

    在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上,作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外,还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。

    本书受到来自国内外的广泛赞誉,被称为书法领域“划时代”的著作。

    作者简介

    邱 振中,中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌,1981年 浙江美术学院(中国美术学院)书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。 著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览,书法与绘画作品参加 国内外多种重要展览。

    目录:

    前言

    导言

    使用说明

    第一部分 笔法

    一、执笔

    二、空中运笔

    三、中锋横、竖线

    四、藏锋-Ⅰ

    五、藏锋-Ⅱ

    六、手腕的灵活运动

    七、中锋弧线-Ⅰ

    八、中锋弧线-Ⅱ

    九、落笔方向的控制

    十、提按

    十一、提笔位置的控制

    十二、出锋

    十三、侧锋

    十四、折笔—Ⅰ

    十五、折笔—Ⅱ

    十六、摆动—Ⅰ

    十七、摆动—Ⅱ

    十八、转笔—Ⅰ

    十九、转笔—Ⅱ

    二十、转笔—Ⅲ

    二十一、转笔—Ⅳ

    二十二、连续转笔—Ⅰ

    二十三、连续转笔—Ⅱ

    二十四、连续转笔—Ⅲ

    二十五、转笔中腕与臂的配合—Ⅰ

    二十六、转笔中腕与臂的配合—Ⅱ

    二十七、转笔中腕与臂的配合—Ⅲ

    二十八、不完全折笔

    二十九、转笔与折笔的交替使用

    三十、笔锋进出点画的位置和方向

    三十一、点画内笔锋运动轨迹

    三十二、点画的立体感

    三十三、点画间笔锋运动轨迹

    三十四、力量的控制

    三十五、线条的质感

    三十六、节奏-Ⅰ

    三十七、节奏-Ⅱ

    三十八、节奏-Ⅲ

    三十九、节奏-Ⅳ

    四十、笔法分析-Ⅰ

    四十一、笔法分析-Ⅱ

    四十二、笔法分析-Ⅲ

    四十三、笔法分析-Ⅳ

    四十四、笔法分析-Ⅴ

    四十五、笔法分析-Ⅵ

    二十四、连续转笔-Ⅲ

    二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ

    二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ

    二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ

    二十八、不完全折笔

    二十九、转笔与折笔的交替使用

    三十、笔锋进出点画的位置和方向

    三十一、点画内笔锋运动轨迹

    三十二、点画的立体感

    三十三、点画间笔锋运动轨迹

    三十四、力量的控制

    三十五、线条的质感

    三十六、节奏-Ⅰ

    三十七、节奏-Ⅱ

    三十八、节奏-Ⅲ

    三十九、节奏-Ⅳ

    四十、笔法分析-Ⅰ

    四十一、笔法分析-Ⅱ

    四十二、笔法分析-Ⅲ

    四十三、笔法分析-Ⅳ

    四十四、笔法分析-Ⅴ

    四十五、笔法分析-Ⅵ

    第二部分 字结构

    一 等距线条

    二 线条距离与位置的渐变

    三 线条形状的渐变

    四 平行线段对字结构的

    五 平行渐变线段对字结构的影响

    六 曲线形状的控制-Ⅰ

    七 曲线形状的控制-Ⅱ

    八 简单线结构的情调

    九 单元图形的情调

    十 单元图形的归纳

    十一 单元图形的临写-Ⅰ

    十二 单元图形的临写-Ⅱ

    十三 单元空间的临画-Ⅰ

    十四 单元空间的临画-Ⅱ

    十五 单元空间的临画-Ⅲ

    十六 单元空间的临画-Ⅳ

    十七 单元空间面积的控制

    十八 字结构中的单元空间-Ⅰ

    十九 字结构中的单元空间-Ⅱ

    二十 字结构中的单元空间-Ⅲ

    二十一 单字内部空间与外部空间

    二十二 单字外接多边形-Ⅱ

    二十三 单字外接多边形-Ⅲ

    二十四 大尺度笔画

    二十五 不完整字结构

    二十六 书写过程中对字结构的感受

    二十七 预想字形

    二十八 字结构的重心

    二十九 狂草结构的临写

    第三部分 章法

    一 单字轴线

    二 行轴线与轴线图

    三 单字的连接-Ⅰ

    四 单字的连接-Ⅱ

    五 单字的连接-Ⅲ

    六 单字的连接-Ⅳ

    七 单字的连接-Ⅴ

    八 单字的连接-Ⅵ

    九 单字的连接-Ⅶ

    十 单字的连接-Ⅷ

    十一 单字的连接-Ⅸ

    十二 单字的奇异连接-Ⅰ

    十三 单字的奇异连接-Ⅱ

    十四 单字的奇异连接-Ⅲ

    十五 单字轴线位置的控制

    十六 字结构的随机处理

    十七 字结构距离的控制

    十八 行侧廓的控制-Ⅰ

    十九 行侧廓的控制-Ⅱ

    二十 行侧廓的控制-Ⅲ

    二十一 行距的控制-Ⅰ

    二十二 行距的控制-Ⅱ

    二十三 垂向行轴线

    二十四 折线行轴线

    二十五 行轴线对风格的影响

    二十六 行轴线间的关系-Ⅰ

    二十七 行轴线间的关系-Ⅱ

    二十八 习作轴线图的调整

    二十九 字间空间的包容性

    三十 分组线连缀-Ⅰ

    三十一 分组线连缀-Ⅱ

    三十二 分组线连缀-Ⅲ

    三十三 分组线连缀-Ⅳ

    三十四 分组线连缀中的行间空间

    三十五 影响章法的其它因素

    第四部分 动力形式

    一 点画的动力特征-Ⅰ

    二 点画的动力特征-Ⅱ

    三 点画的动力特征-Ⅲ

    四 点画的动力特征-Ⅳ

    五 点画的动力特征-Ⅴ

    六 动力形式的感受与分析-Ⅰ

    七 动力形式的感受与分析-Ⅱ

    八 动力形式的感受与分析-Ⅲ

    九 动力形式的感受与分析-Ⅳ

    十 动力形式的感受与分析-Ⅴ

    十一 动力形式的感受与分析-Ⅵ

    十二 动力形式的感受与分析-Ⅶ

    十三 动力形式的习得-Ⅰ

    十四 动力形式的习得-Ⅱ

    十五 动力形式的习得-Ⅲ

    十六 动力形式的习得-Ⅳ

    十七 动力形式的习得-Ⅴ

    十八 动力形式的习得-Ⅵ

    十九 动力形式的习得-Ⅶ

    二十 动力形式与字结构-Ⅰ

    二十一 动力形式与字结构-Ⅱ

    二十二 动力形式与字结构-Ⅲ

    二十三 动力形式的调整-Ⅰ

    二十四 动力形式的调整-Ⅱ

    二十五 动力形式的调整-Ⅲ

    二十六 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ

    二十七 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ

    二十八 线条与客观世界的动力形式

    二十九 动力形式的迁移-Ⅰ

    三十 动力形式的迁移-Ⅱ

    三十一 动力形式的设计

    第五部分 汉字构成

    一 书法与抽象图形-Ⅰ

    二 书法与抽象图形-Ⅱ

    三 书法与抽象图形-Ⅲ

    四 字结构对空间的分割-Ⅰ

    五 字结构对空间的分割-Ⅱ

    六 书法元素的构成-Ⅰ

    七 书法元素的构成-Ⅱ

    八 书法元素的构成-Ⅲ

    九 书法的现代构成-Ⅰ

    十 书法的现代构成-Ⅱ

    十一 书法的现代构成-Ⅲ

    十二 书法的现代构成-Ⅳ

    十三 书法的现代构成-Ⅴ

    十四 书法的现代构成-Ⅵ

    十五 书法作品的二次构成-Ⅰ

    十六 书法作品的二次构成-Ⅱ

    十七 书法与抽象绘画-Ⅰ

    十八 书法与抽象绘画-Ⅱ

    十九 书法与抽象绘画-Ⅲ

    二十 书法与抽象绘画-Ⅳ

    第六部分 综合练习

    一 笔法演变的图像分析

    二 作品在笔法史中的位置

    三 章法构成的分类

    四 成幅临写-Ⅰ

    五 成幅临写-Ⅱ

    六 技巧与个性的综合分析

    附图

    练习答案

    附录:现代书法教学的若干重要环节邱振中

    后记

    内容简介

    中国书法包含丰富而复杂的技法,但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法:167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材,这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。

    在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上,作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外,还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。

    本书受到来自国内外的广泛赞誉,被称为书法领域“划时代”的著作。

    作者简介

    邱 振中,中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌,1981年 浙江美术学院(中国美术学院)书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。 著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览,书法与绘画作品参加 国内外多种重要展览。

    目录:

    前言

    导言

    使用说明

    第一部分 笔法

    一、执笔

    二、空中运笔

    三、中锋横、竖线

    四、藏锋-Ⅰ

    五、藏锋-Ⅱ

    六、手腕的灵活运动

    七、中锋弧线-Ⅰ

    八、中锋弧线-Ⅱ

    九、落笔方向的控制

    十、提按

    十一、提笔位置的控制

    十二、出锋

    十三、侧锋

    十四、折笔—Ⅰ

    十五、折笔—Ⅱ

    十六、摆动—Ⅰ

    十七、摆动—Ⅱ

    十八、转笔—Ⅰ

    十九、转笔—Ⅱ

    二十、转笔—Ⅲ

    二十一、转笔—Ⅳ

    二十二、连续转笔—Ⅰ

    二十三、连续转笔—Ⅱ

    二十四、连续转笔—Ⅲ

    二十五、转笔中腕与臂的配合—Ⅰ

    二十六、转笔中腕与臂的配合—Ⅱ

    二十七、转笔中腕与臂的配合—Ⅲ

    二十八、不完全折笔

    二十九、转笔与折笔的交替使用

    三十、笔锋进出点画的位置和方向

    三十一、点画内笔锋运动轨迹

    三十二、点画的立体感

    三十三、点画间笔锋运动轨迹

    三十四、力量的控制

    三十五、线条的质感

    三十六、节奏-Ⅰ

    三十七、节奏-Ⅱ

    三十八、节奏-Ⅲ

    三十九、节奏-Ⅳ

    四十、笔法分析-Ⅰ

    四十一、笔法分析-Ⅱ

    四十二、笔法分析-Ⅲ

    四十三、笔法分析-Ⅳ

    四十四、笔法分析-Ⅴ

    四十五、笔法分析-Ⅵ

    二十四、连续转笔-Ⅲ

    二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ

    二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ

    二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ

    二十八、不完全折笔

    二十九、转笔与折笔的交替使用

    三十、笔锋进出点画的位置和方向

    三十一、点画内笔锋运动轨迹

    三十二、点画的立体感

    三十三、点画间笔锋运动轨迹

    三十四、力量的控制

    三十五、线条的质感

    三十六、节奏-Ⅰ

    三十七、节奏-Ⅱ

    三十八、节奏-Ⅲ

    三十九、节奏-Ⅳ

    四十、笔法分析-Ⅰ

    四十一、笔法分析-Ⅱ

    四十二、笔法分析-Ⅲ

    四十三、笔法分析-Ⅳ

    四十四、笔法分析-Ⅴ

    四十五、笔法分析-Ⅵ

    第二部分 字结构

    一 等距线条

    二 线条距离与位置的渐变

    三 线条形状的渐变

    四 平行线段对字结构的影响

    五 平行渐变线段对字结构的影响

    六 曲线形状的控制-Ⅰ

    七 曲线形状的控制-Ⅱ

    八 简单线结构的情调

    九 单元图形的情调

    十 单元图形的归纳

    十一 单元图形的临写-Ⅰ

    十二 单元图形的临写-Ⅱ

    十三 单元空间的临画-Ⅰ

    十四 单元空间的临画-Ⅱ

    十五 单元空间的临画-Ⅲ

    十六 单元空间的临画-Ⅳ

    十七 单元空间面积的控制

    十八 字结构中的单元空间-Ⅰ

    十九 字结构中的单元空间-Ⅱ

    二十 字结构中的单元空间-Ⅲ

    二十一 单字内部空间与外部空间

    二十二 单字外接多边形-Ⅱ

    二十三 单字外接多边形-Ⅲ

    二十四 大尺度笔画

    二十五 不完整字结构

    二十六 书写过程中对字结构的感受

    二十七 预想字形

    二十八 字结构的重心

    二十九 狂草结构的临写

    第三部分 章法

    一 单字轴线

    二 行轴线与轴线图

    三 单字的连接-Ⅰ

    四 单字的连接-Ⅱ

    五 单字的连接-Ⅲ

    六 单字的连接-Ⅳ

    七 单字的连接-Ⅴ

    八 单字的连接-Ⅵ

    九 单字的连接-Ⅶ

    十 单字的连接-Ⅷ

    十一 单字的连接-Ⅸ

    十二 单字的奇异连接-Ⅰ

    十三 单字的奇异连接-Ⅱ

    十四 单字的奇异连接-Ⅲ

    十五 单字轴线位置的控制

    十六 字结构的随机处理

    十七 字结构距离的控制

    十八 行侧廓的控制-Ⅰ

    十九 行侧廓的控制-Ⅱ

    二十 行侧廓的控制-Ⅲ

    二十一 行距的控制-Ⅰ

    二十二 行距的控制-Ⅱ

    二十三 垂向行轴线

    二十四 折线行轴线

    二十五 行轴线对风格的影响

    二十六 行轴线间的关系-Ⅰ

    二十七 行轴线间的关系-Ⅱ

    二十八 习作轴线图的调整

    二十九 字间空间的包容性

    三十 分组线连缀-Ⅰ

    三十一 分组线连缀-Ⅱ

    三十二 分组线连缀-Ⅲ

    三十三 分组线连缀-Ⅳ

    三十四 分组线连缀中的行间空间

    三十五 影响章法的其它因素

    第四部分 动力形式

    一 点画的动力特征-Ⅰ

    二 点画的动力特征-Ⅱ

    三 点画的动力特征-Ⅲ

    四 点画的动力特征-Ⅳ

    五 点画的动力特征-Ⅴ

    六 动力形式的感受与分析-Ⅰ

    七 动力形式的感受与分析-Ⅱ

    八 动力形式的感受与分析-Ⅲ

    九 动力形式的感受与分析-Ⅳ

    十 动力形式的感受与分析-Ⅴ

    十一 动力形式的感受与分析-Ⅵ

    十二 动力形式的感受与分析-Ⅶ

    十三 动力形式的习得-Ⅰ

    十四 动力形式的习得-Ⅱ

    十五 动力形式的习得-Ⅲ

    十六 动力形式的习得-Ⅳ

    十七 动力形式的习得-Ⅴ

    十八 动力形式的习得-Ⅵ

    十九 动力形式的习得-Ⅶ

    二十 动力形式与字结构-Ⅰ

    二十一 动力形式与字结构-Ⅱ

    二十二 动力形式与字结构-Ⅲ

    二十三 动力形式的调整-Ⅰ

    二十四 动力形式的调整-Ⅱ

    二十五 动力形式的调整-Ⅲ

    二十六 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ

    二十七 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ

    二十八 线条与客观世界的动力形式

    二十九 动力形式的迁移-Ⅰ

    三十 动力形式的迁移-Ⅱ

    三十一 动力形式的设计

    第五部分 汉字构成

    一 书法与抽象图形-Ⅰ

    二 书法与抽象图形-Ⅱ

    三 书法与抽象图形-Ⅲ

    四 字结构对空间的分割-Ⅰ

    五 字结构对空间的分割-Ⅱ

    六 书法元素的构成-Ⅰ

    七 书法元素的构成-Ⅱ

    八 书法元素的构成-Ⅲ

    九 书法的现代构成-Ⅰ

    十 书法的现代构成-Ⅱ

    十一 书法的现代构成-Ⅲ

    十二 书法的现代构成-Ⅳ

    十三 书法的现代构成-Ⅴ

    十四 书法的现代构成-Ⅵ

    十五 书法作品的二次构成-Ⅰ

    十六 书法作品的二次构成-Ⅱ

    十七 书法与抽象绘画-Ⅰ

    十八 书法与抽象绘画-Ⅱ

    十九 书法与抽象绘画-Ⅲ

    二十 书法与抽象绘画-Ⅳ

    第六部分 综合练习

    一 笔法演变的图像分析

    二 作品在笔法史中的位置

    三 章法构成的分类

    四 成幅临写-Ⅰ

    五 成幅临写-Ⅱ

    六 技巧与个性的综合分析

    附图

    练习答案

    附录:现代书法教学的若干重要环节邱振中

    后记

     

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